出自唐代詩(shī)人的《春思》

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

賞析
這是一首描寫(xiě)思婦心緒的。開(kāi)頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興，寫(xiě)?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情，終日懷念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君，希望他早日歸來(lái)。三、四句由開(kāi)頭兩句生發(fā)而來(lái)，持續(xù)寫(xiě)燕草方碧，夫君一定思?xì)w懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷腸，進(jìn)一層表白了思婦之情。五、六兩句，以東風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現(xiàn)她對(duì)戀情堅(jiān)貞不二的高貴情操。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)聽(tīng)。

有相稱(chēng)數(shù)目的詩(shī)作描摹思婦的心理，《春思》是其中有名的一首。在中國(guó)古典詩(shī)歌中，“春”字往往語(yǔ)帶雙關(guān)。它既指做作界的春天，又可以比方青年男女之間的愛(ài)情。詩(shī)題“春思”之“春”，就包括著這樣兩層意思。

開(kāi)頭兩句：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，能夠視作“興”。詩(shī)中的興句正常是就眼前所見(jiàn)，信手拈起，這兩句卻以相隔遙遠(yuǎn)的燕、秦兩地的春天風(fēng)物起興，頗為別致�！把嗖萑绫探z”，當(dāng)是出于思婦的揣想；“秦桑低綠枝”，才是思婦所目擊。把目力達(dá)不到的前景和眼前近景配置在一幅畫(huà)面上，并且都從思婦一邊寫(xiě)出，從邏輯上說(shuō)，仿佛有點(diǎn)乖礙，但從“寫(xiě)情”的角度來(lái)看，卻是可通的。試想：二月季節(jié)，桑葉茂盛，獨(dú)處秦地的思婦觸景生情，終日渴望在燕地行役屯戍的丈夫早日歸來(lái)；她依據(jù)本人素常與丈夫的恩愛(ài)相處和對(duì)丈夫的深切懂得，猜想遠(yuǎn)在燕地的丈夫此刻見(jiàn)到碧絲般的春草，也必定會(huì)萌發(fā)思?xì)w的動(dòng)機(jī)。見(jiàn)春草而思?xì)w，語(yǔ)出《楚辭?招山人》：“天孫游兮不歸，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辭》語(yǔ)，渾成天然，不著痕跡。詩(shī)人奇妙地掌握了思婦龐雜的感情運(yùn)動(dòng)，用兩處春景，興兩地相思，把設(shè)想與懷憶同面前真景融會(huì)起來(lái)，據(jù)實(shí)構(gòu)虛，造成詩(shī)的妙境。所以不僅起到了普通興句所能起的襯托情感氛圍的作用，而且還把思婦對(duì)丈夫的誠(chéng)摯感情跟他們夫妻之間貌合神離的密切關(guān)聯(lián)傳寫(xiě)出來(lái)了，這是個(gè)別的興句所不易做到的。另外，這兩句還應(yīng)用了諧聲雙關(guān)�！敖z”諧“思”，“枝”諧“知”，這恰和下文思?xì)w與“斷腸”相干合，加強(qiáng)了詩(shī)句的音樂(lè)美與蘊(yùn)藉美。

三四兩句直承興句的理路而來(lái)，故仍從兩地著筆：“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)�！闭煞蚣按簯褮w，足慰離人愁腸。按理說(shuō)，詩(shī)中的女主人公應(yīng)當(dāng)覺(jué)得驚喜才是，而下句竟以“斷腸”承之，這又好像違背了一般人的心理，但假如接洽上面的興句細(xì)細(xì)領(lǐng)會(huì)，就會(huì)發(fā)明，這樣寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)思婦的感情又進(jìn)了一層。元代蕭士?注李白集曾加以評(píng)述道：“燕北地寒，生草遲。當(dāng)秦地柔桑低綠之時(shí)，燕草方生，興其夫方萌懷歸之志，猶燕草之方生。妾?jiǎng)t思君之久，猶秦桑之已低綠也�！边@一評(píng)述，揭示了興句與所詠之詞之間的奧妙的關(guān)系。詩(shī)中看似于理分歧之處，恰是感情最為稠密所在。

舊時(shí)俗話說(shuō)：“見(jiàn)多情易厭，見(jiàn)少情易變�！边@首詩(shī)中的女主人公的寶貴之處在于遠(yuǎn)離而情愈深，跡疏而心不移。詩(shī)的最后兩句是：“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？”詩(shī)人捕獲了思婦在春風(fēng)吹入閨房，掀動(dòng)羅帳的一霎那的心理活動(dòng)，表現(xiàn)了她忠于所愛(ài)、堅(jiān)貞不二的崇高情操。蕭士?說(shuō)：“末句比喻此心貞潔，非外物所能動(dòng)”，正好被他一語(yǔ)道著。從藝術(shù)上說(shuō)，這兩句讓多情的思婦對(duì)著無(wú)情的春風(fēng)發(fā)話，又好像是無(wú)理的，但用來(lái)表現(xiàn)獨(dú)守春閨的特定環(huán)境中的思婦的情態(tài)，又令人感到實(shí)在可托。春風(fēng)撩人，春思纏綿，申斥春風(fēng)，正所以明志自警。以此作結(jié)，恰到利益。

無(wú)理而妙是古典詩(shī)歌中一個(gè)常見(jiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)。從李白的這首詩(shī)中不丟臉出，所謂無(wú)理而妙，就是指在看似違反常理、常情的描述中，反而更深入地表示了各種復(fù)雜的感情。

從想象中還在發(fā)芽的燕草，和由于春天來(lái)得比北方早枝葉都已變綠的秦桑，勾起兩地相思之苦，強(qiáng)烈的感觸到在統(tǒng)一時(shí)刻里的丈夫的“懷歸”和自己“斷腸”的悲思。而春風(fēng)在這時(shí)刻偏偏把羅帳吹動(dòng)，讓人怎么還能忍耐得了呢？將少婦的心態(tài)描繪的細(xì)膩、真切極了。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/shiju/87646.html

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