出自北宋詩人的《木蘭花?乙卯吳興寒食》

龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。

賞析
此詞題為“乙卯吳興寒食”，既是一幅寒食節(jié)日的風(fēng)氣畫，又是一曲耄耋者安靜的夕陽頌。詞的上片極寫節(jié)日的歡快，下片寫歡喜后的安靜。上片從一傍觀老翁的眼中寫出熱烈景象，熱鬧的氣象中仍含有安靜的心境；下片清幽的月色下特地寫了柳絮暗飄，亦堪稱靜中有動。
開篇寫的是吳中健兒駕舞龍舟，水面飛駛競渡的壯觀場面。舴艋是江南水鄉(xiāng)常見的一種形體扁窄的輕巧小舟，飾以龍頭，就是鄉(xiāng)民為節(jié)日常設(shè)安裝的簡易龍舟，雖無錦纜雕紋，卻富鄉(xiāng)土特點(diǎn)。著一“競”字既寫出了劃槳人的矯健跟船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。
寒食是古代女子的一個節(jié)日，這一天姑娘們特殊愉快，她們可以放下女紅，走出閨房，雙雙對對，打著秋千，盡興游樂�！肮S柱秋千游女并”句便說游女蕩秋千�！肮S柱”指竹制的秋千架。三、四句用一聯(lián)工整的對句描述姑娘們拾翠、游人們踏青，樂而忘返的情景�！胺贾蕖�、“秀野”使人想見郊野草木競秀、春景明媚的誘人景色。“拾翠”原指采拾翠鳥的羽毛，語出《洛神賦》“或采明珠，或拾翠羽”，后亦泛指婦女水邊野外游春之事�！疤で唷奔创禾斐龀堑浇纪饴眯�。古代詞中常以踏青和拾翠并提，如《閑居有作》：“踏青堤上煙多綠，拾翠江邊月更明”。這一聯(lián)泛寫寒食游春的運(yùn)動，與前面賽龍舟、打秋千相配合，有點(diǎn)有面，主次明顯。詞之上片側(cè)重寫人事，通過熱鬧的場景，描寫春光的美妙和游人的歡樂。
下片轉(zhuǎn)為寫景，通過安謐精美的夜景，反襯白晝游樂的繁盛。一動一靜，相互映襯，收到很好的藝術(shù)后果。由動景換靜景，畫面跳躍很大，但過片卻很天然：“行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜”，前句說云去山昏，游人散后，郊外一片空寂，為上片作結(jié)。
后句說笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得格外安靜，一“靜”字又引出下面的景語。
結(jié)拍以寫景工絕著稱�！鹅o志居詩話》說：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影’，余嘗嘆其工絕，世所傳‘三影’之上�！痹律�清明，甚至能夠看見點(diǎn)點(diǎn)楊花飄動；而花過無影，又顯得清輝迷蒙，明而不亮，庭中所有風(fēng)物都蒙上一層輕霧，別具一種朦朧之美。不僅如斯，兩句還寓情于景，反應(yīng)出作者游樂一天之后，心情淡泊而又舒服。詞人雖年紀(jì)已高，但生涯情趣很高，既愛游春的熱鬧局面，又愛月夜的幽靜風(fēng)景。他白天，與鄉(xiāng)民同樂，是一種情趣；夜晚，獨(dú)坐中庭，觀賞春宵月色，又是一種情趣。
此詞是一篇韻味雋永的佳作。整首詞從熱鬧歡樂漸趨舒適寧謐，勝利地表白出一個有閑的耋耄白叟所獨(dú)占的心理狀況。全詞情景融合，藝術(shù)效果頗佳。有人說其末句堪與使作者馳名于世的“三影”合稱“四影”，可謂深得此詞之妙。
吳興健兒駕著龍舟，在水面上疾馳。用毛竹做的秋千架上載著?女，宛若天仙。綠洲春光明媚，游春的人兒興正高，夕陽西下，忘了回家。碧野青青花兒秀，踏青的人兒，交往游不定。 行云飄去遠(yuǎn)山暗，夕陽西下，游春的人兒都不見，笙管息歌舞停，小池庭院寂無聲。中庭的夜晚，月色一片清明，無數(shù)楊花從空中飛掠而過，未曾留下一絲花影。
1;“行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜”。前句說云去山暗，游人散后郊外一片安靜。為上片做結(jié)。后句說笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分內(nèi)沉靜，一個‘靜’字，又為下文寫景做了鋪墊。
2;�！爸型ピ律�正清明，無數(shù)楊花過無影�！睍r已深夜，萬籟俱寂，院中的月色恰是清爽晶瑩的時候，無數(shù)的柳絮飄浮空中，不留下一絲兒倩影。寫楊花在月下飄浮無影，既極言其小，更極言其輕。這里寫“無影”是虛，寫無聲是實(shí)。這種無影有靜的寫法，令人玩味。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/shiju/85573.html

相關(guān)閱讀：