余秋雨
⑴
中國文化中極其奪目的一個部位可稱之為“
貶官文化”
。隨之而來，許多文化遺跡也就是貶官行跡。這次去洞庭湖，一見岳陽樓，心中便想：又是它了。一零四六，范仲淹倡導變革被貶，恰逢另一位貶在岳陽的朋友騰子京重修岳陽樓罷，要他寫一篇樓記，他便借樓寫湖，憑湖抒懷，寫出了那篇著名的《岳陽樓記》。直到今天，大多數(shù)游客都是先從這篇文章中知道有這么一個樓的。文章中“
先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”
這句話，已成為一般中國人都能隨口吐出的熟語。
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不知哪哪月，此景此樓，已被這篇文章重新構(gòu)建。文章開頭曾稱頌此樓“
北通巫峽，南極瀟湘”
，于是，人們在樓的南北兩方各立一個門坊，上刻這兩句話。進得樓內(nèi)，巨幅木刻中堂，既是這篇文章。書法厚重暢麗，灑以綠粉，古色古香。其他后人題詠，心思全圍著這篇文章。
⑶
這也算是個有趣的奇事，借之現(xiàn)代用語，或許可說，是文化和自然的互相生成吧。在這里，中國文學的力量倒顯得特別強大。
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范仲淹確實是文章好手，他用與洞庭湖波濤差不多的節(jié)奏，把寫景的文勢張揚得滾滾滔滔。游人仰頭讀完《岳陽樓記》的中堂，轉(zhuǎn)過身來，眼前就會翻卷出兩層浪濤，耳邊的轟鳴也更加響亮。范仲淹趁勢突進，猛地遞出一句“
先憂后樂”
的哲言，讓人們在氣勢的卷帶中完全吞納。于是，浩淼的洞庭湖，一下子成了文人騷客胸襟的替身。人們對著它，想人生，思榮辱，知使命，游歷一次，便是一次修身養(yǎng)性。
⑸
胸襟大了，洞庭湖小了。
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但是，洞庭湖沒有這般小。
⑺
范仲淹從洞庭湖講到天下，還小嗎?
比之心胸狹隘的文人學子，他的氣概確也令人驚嘆，但他所說的天下，畢竟只是他胸中的天下。
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大一統(tǒng)的天下，再大也是小的。普天之下，莫非王土，于是，憂耶樂耶，也是丹墀金鑾的有限度延伸，大不到哪里去。在這里，儒家的天下意識，比之于中國文化本來具有的宇宙，逼仄得多了。
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而洞庭湖，則是一個小小的宇宙。
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你看，正這么想著呢，范仲淹身后就閃出了呂洞賓。岳陽樓旁側(cè)，躲著一座三醉亭，說是這位慮仙人老來這兒，弄弄鶴，喝喝酒，可借人們都不認識他，他便寫下一首詩在岳陽樓上：“
朝游北海暮蒼梧，袖里青蛇膽氣粗。三醉岳陽人不識，朗吟飛過洞庭湖。”
他是唐人，題詩當然比范仲淹早。但范文一出，把他的行跡掩蓋了，后人不平，另建三醉亭，祭祀這位道家始祖。若把范文、呂詩放在一起讀，直是有點“
秀才遇到兵”
的味道，端莊與頑潑，執(zhí)著與曠達，悲壯與滑稽，格格不入。但是，對著這么大個洞庭湖，難道就許范仲淹的朗聲悲抒，就不許呂洞賓的先風道骨?
中國文化，本不只是一種音符!(
曾慶培薦)
1.
第四段中加點的“
兩層浪濤”
分別指的是什么?
答：
2.
第三段中的“
有趣的奇事”
具體指的是什么?
答：
3.
讀第五、六段，結(jié)合上下文分析：
(1)
作者為什么說：“
洞庭湖沒有這般小”?
答：
(2)
作者先說“
洞庭湖小了”
，然后又說“
洞庭湖沒有這般小”
。這樣說是不是自相矛盾?
為什么?
答：
4.
作者在文章中多次提到范仲淹散文名篇《岳陽樓記》，并給予了很高的評價。具體有哪些評價?
請分條說明。
答：
《洞庭一角》參考答案
1.
一層是洞庭湖的波濤，一層是《岳陽樓》滾滾滔滔的文勢。
2.
景觀被寫入文章后，文章又化作了景觀，文化和自然互相生成。
3.⑴
因為洞庭湖在中國文化的意義的意義上講，是一個小小的宇宙;
儒家的“
大一統(tǒng)的天下”
與之相比，“
逼仄”
得多。
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不矛盾。因為說“
洞庭湖小了”
是將洞庭湖看成了一個湖，和以天下為己任的“
胸襟”
相比，自然小了;
而說“
洞庭湖沒有這般小”
是將洞庭湖看成“
一個小小的宇宙”
，它與“
大一統(tǒng)的天下”
比，自然不“
小”
。
4.①
重新構(gòu)建了岳陽樓;②
寫景語言講究節(jié)奏，很有氣勢;③
體現(xiàn)了作者廣闊的胸襟;④
能夠讓人們修身養(yǎng)性;⑤
端莊，執(zhí)著，悲壯。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://simonabridal.com/gaozhong/474405.html
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