第12課 文藝復(fù)興巨匠的人文風(fēng)采學(xué)案

編輯: 逍遙路 關(guān)鍵詞: 高二 來(lái)源: 高中學(xué)習(xí)網(wǎng)
第12課 文藝復(fù)興巨匠的人文風(fēng)采學(xué)案
※目標(biāo)與結(jié)構(gòu)
《課程標(biāo)準(zhǔn)》要求: 知道薄伽丘等人的主要作品,認(rèn)識(shí)文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的含義。
知識(shí)網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu):
※精析與探究:
1.分析意大利文藝復(fù)興產(chǎn)生的背景及實(shí)質(zhì)。
文藝復(fù)興源于意大利的佛羅倫薩等地,這絕非偶然,因?yàn)橘Y本主義萌芽首先出現(xiàn)于此,并產(chǎn)生了最初的資產(chǎn)階級(jí),新生資產(chǎn)階級(jí)為了求得自身的發(fā)展,必須首先在思想上從中世紀(jì)的宗教神學(xué)的桎梏下解放出來(lái),先進(jìn)知識(shí)分子順應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)的要求,進(jìn)而提出一系列符合其利益和要求的思想主張。這是其前提條件。不僅如此,意大利還有很多得天獨(dú)厚的條件。首先,14、15世紀(jì)的意大利處在西方貿(mào)易的中心地位,經(jīng)濟(jì)上呈現(xiàn)出繁榮景象,這為文化的發(fā)展提供了有利的物質(zhì)環(huán)境。其次,意大利具有不可多得的人才優(yōu)勢(shì)。各城市共和國(guó)的統(tǒng)治者和富商巨賈競(jìng)相延攬才智之士,匯集了眾多的博學(xué)才子。可引用佛羅倫薩美第奇的話(huà):“應(yīng)該把這些有特殊天才的人們作為天上的神仙對(duì)待,而不應(yīng)該把他們看成是馱畜!绷硗,意大利豐厚的文化遺產(chǎn)是文藝復(fù)興產(chǎn)生的重要條件。意大利是古代羅馬的故鄉(xiāng),境內(nèi)保留許多古羅馬的建筑遺址和典籍。各城市與拜占廷帝國(guó)和阿拉伯帝國(guó)有著長(zhǎng)期的經(jīng)濟(jì)和文化聯(lián)系,拜占廷帝國(guó)滅亡后,深通古希臘文化的學(xué)者和大量典籍流入意大利,研究和鑒賞古代希臘、羅馬文化,在意大利蔚然成風(fēng)。
“文藝復(fù)興”從表面上看是歐洲先進(jìn)知識(shí)分子復(fù)興希臘、羅馬古典文化的運(yùn)動(dòng),當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為,文藝在希臘、羅馬古典時(shí)代曾高度繁榮,但在中世紀(jì)“黑暗時(shí)代”卻衰敗湮沒(méi),直到14世紀(jì)以后才獲得“再生”與“復(fù)興”。這表明了文藝復(fù)興的新文化以古典為師的一面,但它不是單純的古典復(fù)興,而是反封建的新文化的創(chuàng)造,它表現(xiàn)在科學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)的普遍高漲和創(chuàng)新,具有鮮明的時(shí)代精神。就其實(shí)質(zhì)而言,文藝復(fù)興是反映歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)要求的思想解放運(yùn)動(dòng)。
2.概述文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的歷史意義
文藝復(fù)興的意義可以概括為三個(gè)方面。在思想方面,文藝復(fù)興沖破了基督教神學(xué)桎梏,喚醒了人的自我意識(shí),高揚(yáng)了為創(chuàng)造現(xiàn)世幸福而奮斗的精神,為后來(lái)啟蒙思想的出現(xiàn)打下了基礎(chǔ),在精神方面為資本主義制度的勝利和發(fā)展開(kāi)辟了道路。在文學(xué)藝術(shù)方面,文藝復(fù)興時(shí)期眾多的精湛藝術(shù)成為人類(lèi)藝術(shù)史上的絢爛篇章,永放光芒。在自然科學(xué)方面,人文主義提倡科學(xué)實(shí)驗(yàn)、注重實(shí)踐,催生了近代自然科學(xué)。
※鞏固與拓展
一、選擇題:
1.文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)首先在意大利興起的最主要原因是
A.新航路的開(kāi)辟促進(jìn)了意大利工商業(yè)迅速發(fā)展
B.意大利是天主教會(huì)的統(tǒng)治中心
C.古代羅馬文明留下了豐富的文化遺產(chǎn)
D.意大利最早出現(xiàn)資本主義萌芽
2.歐洲文藝復(fù)興的實(shí)質(zhì)是
A.封建統(tǒng)治階級(jí)加強(qiáng)文化專(zhuān)制統(tǒng)治
 B.新興資產(chǎn)階級(jí)的思想文化運(yùn)動(dòng)
 C.封建統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的意識(shí)形態(tài)的斗爭(zhēng)
 D.資產(chǎn)階級(jí)復(fù)興古代希臘、羅馬文化的運(yùn)動(dòng)
3.對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想的理解,正確的是
①?gòu)?qiáng)調(diào)人的價(jià)值和尊嚴(yán) ②認(rèn)為人是世界的主人
③主張追求現(xiàn)世生活的幸福 ④主張禁欲主義
A.①③④ B.①②③ C.②③④ D. ②③
4.薄伽丘的《十日談》是歐洲文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨著,書(shū)中反映的思想不包括
A.反對(duì)封建等級(jí)觀念 B.歌頌人的價(jià)值與尊嚴(yán)
C.提倡生而平等 D.拋棄一切宗教信仰
5.被譽(yù)為意大利文藝復(fù)興前期文學(xué)三杰的文學(xué)家是
①但丁 ②拉伯雷 ③彼得拉克 ④薄伽丘
A.①③④ B.①②③ C.②③④ D. ①②④
6.下列名畫(huà)屬于畫(huà)圣拉斐爾的代表作的是
A.《最后的晚餐》 B.《西斯廷圣母》
C.《蒙娜麗莎》 D.《春》
7.達(dá)?芬奇的宗教題材畫(huà)最突出的特點(diǎn)是
A.將解剖學(xué)運(yùn)用于繪畫(huà)中
B.善于使用透視法和明暗轉(zhuǎn)移法
C.用寫(xiě)實(shí)的筆觸揭示人性的善惡
D.作品中充滿(mǎn)英雄主義氣概
8.達(dá)?芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗琪所創(chuàng)作的作品最大的相同點(diǎn)是
A.體現(xiàn)強(qiáng)烈的人文主義精神
B.以宗教題材作為藝術(shù)創(chuàng)作的主要對(duì)象
C.畫(huà)技高超,并稱(chēng)為文藝復(fù)興后三杰
D.藝術(shù)作品注重表現(xiàn)人物個(gè)性
9.莎士比亞下列戲劇作品中屬于喜劇的是
A.《奧賽羅》 B.《李爾王》
C.《仲夏夜之夢(mèng)》 D.《麥克白》
10.莎士比亞劇作中最能反映其人文主義精神的作品是
A.《哈姆雷特》 B.《威尼斯商人》
C.《奧賽羅》 D.《李爾王》
二、非選擇題:
11. 閱讀下列材料:
材料一:關(guān)于文藝復(fù)興的圖片:
材料二:
人是一件多么了不起的杰作!多么高貴的理性!多么偉大的力量!多么優(yōu)美的儀表!多么文雅的舉動(dòng)!在行為上多么像一個(gè)天使!在智慧上多么像一個(gè)天神!宇宙的精華!萬(wàn)物的靈長(zhǎng)!
——《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特的—段獨(dú)白
問(wèn)題設(shè)計(jì):
(1)《堂吉柯德》、《蒙娜麗莎》、《西斯廷圣母》、《哈姆雷特》的作者分別是 、
、 。
(2)欣賞《蒙娜麗莎》、《西斯廷圣母》兩副名畫(huà),說(shuō)明作品是如何反映作者的思想情感的,作品反映了文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的什么特點(diǎn)?
(3)《堂吉柯德》、《哈姆雷特》兩篇作品反映的思想內(nèi)容分別是什么?作品反映了文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的什么特點(diǎn)?
(4)以上作品反映了文藝復(fù)時(shí)期人文主義的核心思想,試結(jié)合課文內(nèi)容,評(píng)價(jià)這一核心思想的積極作用和局限性。
參考答案
知識(shí)結(jié)構(gòu)填充:
資產(chǎn)階級(jí) 天主教 古希臘 古羅馬 人文主義 但丁 彼得拉克 現(xiàn)實(shí)主義 解剖學(xué) 透視法 寫(xiě)實(shí) 《最后的晚餐》 《蒙娜麗莎》 《大衛(wèi)》 《摩西》 市民英雄的創(chuàng)造者
圣母畫(huà) 畫(huà)圣 西斯廷圣母 哈姆雷特 奧賽羅 李爾王 威尼斯商人 仲夏夜之夢(mèng)
現(xiàn)實(shí)主義
鞏固與拓展答案:
一、選擇題:
題號(hào)12345678910
答案DBBDABCACA
二、非選擇題:
11.(1) 塞萬(wàn)提斯 、 達(dá)?芬奇 、 拉斐爾 、 莎士比亞 。
(2)《蒙娜麗莎》通過(guò)對(duì)女主人公親切自然的形象描繪,寄托了作者對(duì)人像理想美的認(rèn)識(shí),而這一認(rèn)識(shí)來(lái)源于對(duì)人性真、善、美的追求,體現(xiàn)了作者人文主義的思想精神!段魉雇⑹ツ浮繁M管取材于宗教故事,但拉斐爾將圣母表現(xiàn)為溫柔但有具有崇高犧牲精神的母性形象,可親可近,同樣也表達(dá)了作者對(duì)美和善的追求,是人文主義精神的體現(xiàn)。人文主義的精神與現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法的結(jié)合,構(gòu)成了文藝復(fù)興美術(shù)的特點(diǎn)。
(3)《堂吉坷德》描寫(xiě)和諷刺了趨于衰落的中世紀(jì)騎士制度和武俠精神,揭示出教會(huì)的專(zhuān)橫、社會(huì)的黑暗和人民的困苦。反映了作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判精神,具有強(qiáng)烈的人文主義色彩。《哈姆雷特》揭示出人文主義精神與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的矛盾,表達(dá)作者對(duì)人的力量的贊揚(yáng),寄托了作者對(duì)人、對(duì)社會(huì)的美好而樂(lè)觀的理想。人文主義的理想和現(xiàn)實(shí)的批判精神相結(jié)合,構(gòu)成了文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的特點(diǎn)。


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