為了行文的方便，我們暫時(shí)把小說的對(duì)白以（相對(duì)）凝練的和（相對(duì)）繁復(fù)的作個(gè)分別。這個(gè)分別當(dāng)然是很經(jīng)不起推敲的，看似繁復(fù)的對(duì)白后面很可能藏著大巧若拙的凝練。讀這篇文章的人一定知道我的意思，我是說，我們總會(huì)在初接觸某個(gè)東西時(shí)留下一個(gè)直觀的感受。雖然人與人之間感受不盡相同，但把概念模糊一點(diǎn)，我們還是可以把話題繼續(xù)下去的。
先看一段我印象很深的，凝練的對(duì)白。
于是，我們從互打?qū)Ψ蕉獾木毩?xí)做起，然后就是練習(xí)彼此互毆�？吹轿覀冞@副鼻青臉腫的模樣，外婆就問道：
“誰(shuí)把你們打成這樣？”
“我們自己�！�
“你們自己？為什么？”
“沒什么。外婆，別擔(dān)心，這只是一種訓(xùn)練而已。”
“一種訓(xùn)練？你們瘋啦？好吧！如果你們喜歡的話……”
在后來的訓(xùn)練當(dāng)中，我們打赤膊，拿著皮帶互相鞭打，每抽打一下就說：
“不痛！不痛！”
兩個(gè)人就這樣愈來愈用力地鞭打?qū)Ψ健?br> 另外，我們還讓手心從火堆邊擦過，故意讓自己被燒傷。我們也拿刀子割自己的大腿、手臂以及胸膛，再將酒精灑在傷口上。每灑一次酒精，我們就說：
“不痛！不痛！”
過了一些時(shí)候，說實(shí)話，我們的確不再覺得痛了，如同是別人的疼痛，別人被燒傷、割傷，別人在忍受痛苦般地事不關(guān)己。
我們不再流過淚。
當(dāng)外婆生氣得大聲吼叫時(shí)，我們就對(duì)她說：
“外婆，別再叫了，不如打我們吧！”
當(dāng)外婆打我們時(shí)，我們就說：
“再打！外婆，我們的另一個(gè)臉頰還等著你打呢！就如《圣經(jīng)》上寫的，再打我們的另一個(gè)臉頰吧！”
這時(shí)，外婆會(huì)生氣地大叫：
“去死吧！我看你們就帶著《圣經(jīng)》和另一個(gè)臉頰來領(lǐng)打吧！”
這段話出自《惡童日記》的第一部。我在第一次讀這本小說時(shí)，將這段反復(fù)看了好幾遍。真厲害啊！我想，如此冷冽的內(nèi)容，竟然一個(gè)比喻都沒用，甚至幾乎沒有形容詞。如果一定要總結(jié)一些道理的話，以極小見極大，如普列維爾“我吻了你……巴黎是地上一座城，地球是天上一顆星”，制造語(yǔ)言和事實(shí)邏輯的沖突（語(yǔ)言的“不痛”與事實(shí)的痛），從而加強(qiáng)文字的力量，這本來是很常見的方法。但這段話異乎尋常的力量讓我覺得，它還有一些其他獨(dú)特的地方。我將那種感覺稱之為“異�！薄Ｎ也⒉皇钦f外婆打他們他們說不痛，這是事實(shí)邏輯的異常。我是說，“不痛！不痛！”，它們疊在一起給我一種娛樂感。這給這段話又加上了一層意味。使得“不如打我們吧”也正常了一點(diǎn)，使得我們更能明白“生氣”的外婆是怎樣的生氣。
我有這樣一個(gè)觀點(diǎn)，比如說“生氣”，這同樣的兩個(gè)字在任何兩個(gè)人的看來都是不一樣的�？赡苣硞�(gè)人想到的是他某次和自己親密的伴侶生氣事后悔恨，可能某個(gè)人想到的是生悶氣，可能有的人想到的是被一個(gè)酒鬼出言侮辱自己卻一時(shí)害怕沒有反駁……我想到的則是我那個(gè)天蝎座的前女友……毫無(wú)疑問，每個(gè)人都會(huì)在一生中經(jīng)歷無(wú)數(shù)種“生氣”。當(dāng)生氣兩個(gè)字出現(xiàn)在我們的面前，它必然需要一定的語(yǔ)境，才會(huì)有一部人共鳴，一部分人茫然。否則它幾乎不會(huì)被人注目。好的文學(xué)需要寫出那無(wú)數(shù)種生氣。當(dāng)然，具體的寫作往往復(fù)雜得多，我們總不可能總是圍繞著某個(gè)詞語(yǔ)造句。
回到上面這段對(duì)白，我想，見過那些憤怒地先聲嘶后力竭的年老女人的人，應(yīng)該都會(huì)產(chǎn)生共鳴的吧。作者抓住她最終的無(wú)力作為那個(gè)“核”來寫，實(shí)在是了不起。
凝練的對(duì)白還會(huì)給我們一種沖擊感。
我本想舉海明威《白象似的群山》作為栗子——那真是教科書級(jí)的凝練，完美的對(duì)白。但書沒在手頭，無(wú)法查閱，所以舉例昆德拉小說《慢》中的一段來談。
文森特的話愈說愈大膽；只是用上了比喻，才隱約蒙上一層霧，使那些話不致那么露骨庸俗�！拔乙梦业墓髯哟链┠�，把你釘在墻上！”
“你不會(huì)把我釘上的！”
“你十字形地留在游泳池底！”
“我不會(huì)十字形地留在游泳池底的！”
“我在全世界面前撕裂你的屁眼！”
“你撕不了的！”
“每人都會(huì)看到你的屁眼！”
“沒人會(huì)看見我的屁眼！”朱莉喊著。
可能很多人的印象中昆德拉都不算是一位語(yǔ)言凝練的作家。畢竟他那么樂于在故事中描繪分裂又分裂的樹杈。但我覺得昆德拉在很少的用于對(duì)白的筆墨中，深諳凝練的真義：直抵核心的爆發(fā)，技術(shù)上表現(xiàn)為異常但又在語(yǔ)言和事件的層面同時(shí)邏輯自洽。
在小說中，文森特是一個(gè)敏感、渺小、孤獨(dú)、自我質(zhì)疑的男人，朱莉是一位卑微、溫柔、明朗的女服務(wù)生。他們?cè)谝粋�(gè)昆蟲學(xué)家的交流會(huì)中各自失意，偶然面對(duì)面，發(fā)現(xiàn)了對(duì)方的溫暖。但在一切的美好中，文森特突然開始想象朱莉的屁眼。這帶給他自由，終于忘掉了那些不快和失意。但是“屁眼”這個(gè)詞他說不出口，以至于和朱莉接吻、撫摸、散步、游泳時(shí)被這無(wú)法張口的想法弄得痛不欲生，他把話題引到薩德、十八世紀(jì)以及月亮，昆德拉則用了相當(dāng)?shù)钠ㄟ@之前還穿插著另兩個(gè)故事），從阿波利奈爾將屁眼寫作身體的第九扇門到1993年《新觀察家》的簡(jiǎn)報(bào)，調(diào)查左派人士們覺得最出動(dòng)他們神經(jīng)的三個(gè)詞語(yǔ)：紅、反抗、裸體——羅伯斯庇爾、列寧、切格瓦拉留下的遺產(chǎn)。到最后，故事的高潮（并非結(jié)尾），出現(xiàn)了上文的一段對(duì)話。
我有一位編劇朋友，在一個(gè)藝考學(xué)校兼職做老師。有一次我去找他玩，正好他在講課。他對(duì)學(xué)生們說，寫對(duì)白，一定不要反復(fù)寫一問一答（大意）。比如“你吃了嗎？”“吃了�！薄澳銥槭裁慈ツ�？”“不為什么�！睉騽『托≌f雖然不同，但我們可以結(jié)合他的觀點(diǎn)看昆德拉這段對(duì)話。這段對(duì)白每?jī)删涫且粋�(gè)同構(gòu)。后一句接前一句，甚至接近于復(fù)述，只是簡(jiǎn)單地否定（像問答吧？）。我們?cè)诳吹竭@段對(duì)話時(shí)，除了感受到前文所述的，語(yǔ)言和事實(shí)邏輯的沖突（以自洽為前提），還能讀到其它一些異常：朱莉那孩童一般幼稚的反駁使我感覺到，原來她是這樣的一個(gè)女人。她簡(jiǎn)單，在極端情緒下愈表現(xiàn)出一種（我們其實(shí)見過的）普通的、女孩的簡(jiǎn)單。當(dāng)我第一次讀到這里時(shí)，我在一種復(fù)雜有力的荒謬（昆德拉也許更喜歡用“幽默”這個(gè)詞）中感受到了前所未有的沖擊：原來他是這么寫的！當(dāng)我后來再一次翻到這本書，看到書名《慢》的時(shí)候，仿佛聲音從山谷里一圈一圈彈回來：原來他想寫的是那種慢。
還有一種凝練，我們往往只能在大段的對(duì)話中記得一兩句，那一兩句卻像狙擊槍的子彈一樣命中我們的要害。與前文說的沖擊感的不同之處在于，這一兩句因文本本身對(duì)話的密集程度不同，在不同讀者間的差異性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于前文那種高潮式的對(duì)白段落。于我個(gè)人而言，如雷蒙德卡佛《香煙、肌肉與自行車》中“爸爸，爺爺和你一樣強(qiáng)壯嗎？他和你一樣大的時(shí)候�！北热绾Ｃ魍稓⑹帧防铩拔乙x開這個(gè)鎮(zhèn)�！绷硗�，對(duì)白繁復(fù)的小說比如�？思{《喧嘩與騷動(dòng)》，那令人嘆為觀止的時(shí)空穿插；比如菲利普?qǐng)D森的《逃跑》，催眠我好幾次后我選擇放棄……其實(shí)一開始我打算將凝練和繁復(fù)分別說說，但寫太長(zhǎng)了……就放棄了。所以，當(dāng)然，這幾個(gè)例子也就不再引用分析了。
其實(shí)話題回到了我前文說的那個(gè)觀點(diǎn)上，好的文學(xué)需要寫出那無(wú)數(shù)種生氣。但這屬于樹杈一類，也就不再談了。
之所以選擇對(duì)白這個(gè)話題，也是因?yàn)榱_伯特穆齊爾的《兩個(gè)故事》中有一大段非常精彩的，節(jié)奏緩慢卻凝練的對(duì)白�！秲蓚�(gè)故事》這本書里，就是兩個(gè)故事……第一個(gè)叫《愛情的完成》，我所說精彩的對(duì)白在這里面。另一個(gè)叫《對(duì)平靜的維羅妮卡的誘惑》我沒讀完，但是名字老讓我想起柯艾略的《維羅妮卡決定去死》。
好了，睡覺，這篇有點(diǎn)亂的小文章里提到的作品一起推薦給大家。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/dushubiji/1224697.html
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