不知道什么時候，起風了。院子里的樹葉推推搡搡，風繞著院落擠過來。這一天，加拿來電說他的小說《九間樓》完稿了，前前后后寫了20多天，30萬字。我跑出院子，興奮的高呼一聲。行人莫名其妙地朝我望過來，我并不理會，我踩著葉子和風，一路向故里走去。
從渡頭村往東一直走，走到盡頭就到了大塘鄉(xiāng)，在大塘鄉(xiāng)東頭，有一座殘舊的樓房，那就是小說《九間樓》中描寫的“九間樓”的原型。
小時候，爺爺總會在村尾的榕樹下跟我們講隔壁大塘鄉(xiāng)的故事，那成堆的故事里尤以九間樓的故事最為引人入勝。那時，我們一邊津津有味地聽著爺爺講九間樓的興衰，一邊夢想著自己成為九間樓的主人，把九間樓打理得妥妥當當。我們甚至痛恨起九間樓的破家星，要是哪一天他出現(xiàn)在渡頭村路上，我們沒準是會向他扔石頭的。
我并沒有想到，在九間樓的鄉(xiāng)里也有一個和我們一樣的少年，他神往于九間樓的一切。他的童年和我們一樣沒有電視，僅僅靠榕樹下爺爺一輩人的講古豐富自己貧瘠的精神生活。他，就是小說《九間樓》的作者盧加拿。
加拿生在大塘鄉(xiāng)，長在大塘鄉(xiāng)，對大塘鄉(xiāng)懷有一種特殊的愛。正如他自己在小說《后記》中所說的那樣：“毫無疑問，我給予了沙塘鄉(xiāng)以及鄉(xiāng)里的人毫無保留的贊美。這種贊美是不克制的，也是最淳厚的。我也是懷著這樣的一種情感來面對小說的敘述。即使，小說在溫情的過程中依然展示了某種殘忍的傷口。但貫穿始終的，依然是我的熱愛。我甚至是熱愛那些過去的傷痕和隱忍�！�
故鄉(xiāng)和童年記憶是一個作家一生創(chuàng)作的不竭源泉。在加拿早前的許多作品中，我們都能看出他對故鄉(xiāng)有著堅執(zhí)的熱愛。小說《九間樓》延續(xù)了這種熱愛，而且傾注了更多的熱情。
《九間樓》采用了第三人稱和第一人稱兩種敘事方式，描寫了陸陽縣沙塘鄉(xiāng)九間樓的興衰。三爺盧元狀為人溫和敦厚，不好讀書的他最終掌管起了九間樓的家業(yè)。九間樓在他的打理之下越發(fā)壯大，沙塘鄉(xiāng)也因此更受矚目。然而，隨著兒子盧奇秀的出世，一切都發(fā)生了改變……
小說立足傳統(tǒng)敘述，融入了魔幻色彩，是一部極為好讀的新鄉(xiāng)土小說�！靶≌f同樣展示了荒誕和虛幻。在我的故鄉(xiāng)，在過去的那些年月，讀書筆記上天和神佛就是主宰，人都生活在命的安排之中。這種命或許一直持續(xù)到今天，或許將漫向更遠的未來。我想，正是小說的敘述存在這樣的荒誕和虛幻，才到達了真正的忠于現(xiàn)實的敘述手法。這荒誕的、離奇的一切，才是真實的存在，才是鄉(xiāng)土大地的本原�！保ㄕ浴毒砰g樓》后記）
看過作者這段自我闡釋后，我們不難理解小說中鸚哥鵡懂得預(yù)言、金人銀人搭渡看戲那一個個荒誕不經(jīng)的物事了。
《九間樓》作為加拿的第一部長篇小說，有著極強的實驗性。在小說的語言和結(jié)構(gòu)上，前后兩個部分的敘述可謂涇渭分明。我們甚至可以用一個是天一個地，一個是火一個是冰來描述小說前后兩個部分帶給讀者的閱讀觀感。前半部分，沉緩、散漫；后半部分，激昂、緊湊。
然而，它們之間的關(guān)系并不是簡單的并列關(guān)系，而是溪流與大海般的關(guān)系。前半部分所有的敘述一如江河湖泊，它們循著自己的脈絡(luò)緩緩流淌，表面上它們是漫無邊際地流著，實際上它們終歸要流向一個共同的地方——大海。
我們不能簡單地定義這種嘗試是對或是錯，我們只能說它為我們提供了小說敘寫的另一種形式，她的好壞成敗得由時間和歷史來驗證。
判斷一部作品成功與否，并不在于看它有多偉大。一個很簡單的標準，那就是看作品能否勾起讀者某個塵封的憶記或者片刻的思索，再就是作品讀完后，有沒有那么幾個畫面永遠地定格在讀者腦海中，一生難忘。
《九間樓》的獨出之處，正是通過對故鄉(xiāng)的深情敘寫勾起了大多數(shù)人對童年故鄉(xiāng)的憶記，那遠在他鄉(xiāng)流浪的靈魂得到了某種程度上的慰藉。小說大膽地采用了閩南方言寫作，讓曾經(jīng)與那塊土地有過接觸的人讀來備感親切，那些未曾涉足這塊土地的人讀來一樣新奇有趣。
小說中一些方言詞句的運用極見功力。如“狼”、“乖得像螺一樣”、“門口埕”等，既顧及了方言本身的發(fā)音，又生動形象地表達了小說原意。此外，在小說的細節(jié)處理上以及人物形象的塑造上，《九間樓》的寫作都可圈可點。在此不一一贅述。對故鄉(xiāng)懷有熱愛之心者，忙里偷閑讀來，自然能博得會心一笑。
讀《九間樓》的那幾個夜晚，我恍如再次回了幾趟故鄉(xiāng)，把故鄉(xiāng)的那些舊事記記，那些童年伙伴憶憶，也不失為一種極大的樂趣。而這，是閱讀之外的。
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